追忆复兴路 共绘中兴图

张守智（清华大学教授）：
龙泉青瓷量产化要在保质的前提下再求量
    中国的瓷器史是从青瓷开始的，青瓷发源于浙江，而取得世界青瓷高峰的是南宋到元代的龙泉窑。如果说越窑釉色非常之美，龙泉窑则上了一个新台阶，龙泉青瓷除了釉色的美外，还有质地的美，像玉一样滋润，像水一样清脆，这是一个大的突破。今天，龙泉窑在近五十年取得的成果，被中国陶瓷界公认的走在了中华历史名窑最前列。尤其是在改革开放后，龙泉党委、政府化了很大的力气，为龙泉青瓷复兴作出了很大贡献。
    古代人追求“美食美器”，美器重于美食；现代则是美器不如美食，人们对住房、汽车的重视远远大过对精美餐具的追求。因此，要中兴中华历史名窑，再现历史辉煌，大家肩膀上的任务是很重的。作为陶瓷界，要跟上时代潮流，创造出更多更美的符合时代要求的器具，引导人们消费，提高人们的生活素质和水平。
    龙泉青瓷走向中兴，在艺术瓷方面，既要深入学习传统，继承发扬传统，还要结合今天的审美理念，创造新的龙泉艺术瓷。在量化生产方面，要在保证龙泉青瓷质量的前提下，再去求数量。在青瓷宝剑节用餐时，我看到精美的龙泉青瓷餐具，就想能不能把我们的龙泉青瓷推荐到国务院去呢？龙泉青瓷餐具从正面看很不错，但一翻过来，我又不想推荐了，底角不行。现代已经步入高科技时代、信息时代，要由艺术瓷生产转向量化生产，要走高科技道路。比如，现在的西方在这方面就发展得比较好，他们借助西方高科技，结合中国陶瓷文化，生产出来的高档西餐具就解决了这个问题，不仅质量好，器型美，可以量化生产，而且价格不菲。

关宝琮（中国工艺美术大师）：
龙泉青瓷复兴令人振奋
    龙泉青瓷在中国陶瓷发展的历史中占有极为重要的地位。随着历史的更迭，龙泉青瓷几经兴衰，上下沉浮。新中国诞生后，在周总理对龙泉青瓷恢复抢救的指示下，在当地和相关部门开展了大量而深入细致的工作后，龙泉青瓷获得了新生。
    今天，在国家提出恢复、保护与发展非物质文化遗产，在龙泉市委、市政府的重视与关怀下，龙泉青瓷艺术得到了巨大的发展空间，在现代中国历史名窑的发展过程中走在前列，我作为从事近代陶瓷研究者深有体会。龙泉青瓷艺术作为地方名片，是群体的继承、恢复和发展，是政府加大支持力度所取得的巨大成就，令陶瓷界、文博界和收藏界都感到振奋。
    此次来龙参加青瓷宝剑节这一盛会，感受更深。一是龙泉青瓷的发展基础非常扎实稳定。从恢复到今天，走过了50年。龙泉人牢牢地以传统为根基，在继承技艺和艺术求发展与创新上，有根可寻，有技可依，依时而变，大胆创新。而且，龙泉人具有吸纳精神，欢迎来自全国各地的陶艺界、文博界、科技界的朋友来龙切磋学习，并为全国艺术院校提供教学实习基地。二是非常重视地方人才资源，培养了一大批在生产上、艺术上、技艺上造诣很深的人才。尤其是龙泉的陶艺家有一个共同的特点，他们既是陶工，又是陶瓷艺术家，在创作过程中可以随心所欲，得心应手，使釉色造型风格各异，个人特征鲜明，使龙泉青瓷呈现百花齐放的特点。

陈淞贤（中国美术学院教授）：
“求新求变”已成为当代龙泉青瓷的自觉追求
    唐、五代的越窑曾经辉煌，然终因文化理念及烧制技艺上尚未完全成熟，虽然也有像“秘色瓷”这样的精品问世，但毕竟还属中国青瓷发展进程中的一个亮点，未能真正实现“绚烂之极，复归平淡”这样高层次高品位的审美境界，只有到了宋元之际的龙泉窑，才真正使中国青瓷“夺得千峰翠色来”，实现了多少代中国人的审美理想。
    今天的龙泉青瓷，正面临着机遇和挑战。机遇自不必言说，关键在于把握，然挑战却不能等闲视之，必须认真对待。如今挑战的中心还是在对待传统和现代的态度上，面对传统，当代龙泉青瓷背负的是南宋青瓷这座大山，面对现实，又是日新月异的信息社会。
    高节奏的生活模式已经逐渐改变了中国人的审美心理结构，如果说古代青瓷是以抒发内心作为其价值取向的话，那么随着现代科技的进步以及民间通俗文化的兴起，现代青瓷则会从“内省”向“直观”的审美情趣转变。在追求“物性”表现和追求“人性”张扬之间，人们似乎更倾心于对后者的偏爱。“求新求变”，已经成为当代龙泉青瓷的自觉追求。在“赏心”和“悦目”这两种不同的审美定式之间进行选择，这或许是让当代龙泉青瓷面临的最大困惑。其实，在艺术创新面前，形式的选择还不是最重要的，重要的是怎样全面深入地去领悟和破解中国当代的文化精神，这才是消解这种困惑的最佳选择。可喜的是当代龙泉青瓷已经开始走出困惑，如今的龙泉青瓷大师辈出，精品纷呈，呈现出一派欣欣向荣、争奇斗艳的大好局面。

高振宇（北京中国艺术研究院教授）：
在保持鲜明艺术风格特征基础上求变创新
    在中国的陶瓷文化中，什么陶瓷品种是属于中国最本源的、最能体现深层次的中国文化内涵的？惟青瓷莫属。中国人对于青瓷的感情不言而喻，存在着一种特殊的精神文化情结。近几十年来，龙泉人不仅恢复了一度中断的青瓷，而且将历史高峰的辉煌重现于世，并在历史传统的基础之上又有所提高。
    要进一步发扬龙泉青瓷文化，就必须对未来的发展作一番思考，弄清在今后的发展中，什么是最值得我们坚守的要素，什么是我们尚未重视的或还可以创造和发扬的地方。
    “用”的要素。一件陶瓷作品都可分为“用”和“赏”两方面，龙泉青瓷也不例外。“用是器皿的灵魂，器皿因为有用而活着”。在材料的客观性上，陶瓷是人类最可以信赖的实用器皿材料；在材料的可塑造性上，陶瓷的表现力也是其他材质无法企及的。这两点在我国各地陶瓷品种的未来发展中，与生活密切结合的实用性器皿创作是决不可放弃或淡忘的。
   “赏”的要素。中国陶瓷似乎都有一个共同的理想审美标准，就是“玉”。而龙泉青瓷则在其中走得最远，离这个理想的目标最接近。世所公认的宋元时代的龙泉青瓷，就是符合中国人最佳审美理想的一种瓷器，在人们欣赏的要素中主要有这几点，即“青”、“润”、“骨肉停匀”等。
     龙泉青瓷以独特的艺术文化以及对龙泉青瓷的审美和鉴赏，在我国的陶瓷史中占有重要地位。在龙泉青瓷今后的发展中，怎样保持这些要素，不致失去鲜明的艺术风格特征，又要求变创新，有所发展，这是每一个从事青瓷的创作人员所面对的共同课题。

高峰（清华大学美术学院陶工）：
我愿龙泉更青青
    青瓷之于今日龙泉，是个根深而尚未能叶茂的历史久远的事业。为今之计，是要真切地保护好古代龙泉青瓷历史遗址遗物，通过科学的发掘研究，建立面向公众的博物馆，编辑图文翔实的龙泉青瓷窑址发掘研究报告、国内藏品集和世界各地的龙泉青瓷藏品集等，使其历史精华可以持久地服务于龙泉青瓷当今和未来的发展。
    龙泉青瓷，是今日中国陶瓷史中具有明显特殊性、地方性和世界性影响的陶瓷品种。它的审美和工艺制作上都存在高深独特的地方。因此，发展龙泉青瓷事业，需要培养特殊的人才。为此，有必要建立青瓷技艺学校、商业美术学校；建立专门针对读者与观众的图书馆和陶瓷资料研习馆。中国陶瓷，今日尚不能达到世界顶级的一个重要原因，是我们忽视了原料探矿、采掘、存储和加工配送中标准化的环节。龙泉青瓷要下功夫对原料生产给予极大的关注，研究制定基本的青瓷原料加工标准，并认真切实地加以实行，使今后的青瓷生产建立在稳固的原料供应基础之上。同样，燃料、窑用器具辅材亦关乎重大。亦应比照原料之重视，加以政策性和行业性的扶持和监管。如此，则广大青瓷从业者幸甚，龙泉青瓷必得进步。
    我特别想说一下，有关拉坯成型在龙泉青瓷发展中的重要性。龙泉青瓷的举世盛名是建立在二、三千年来，世代陶工以其生命的光辉，周正丰满地构筑成“龙泉”的形象，为我们树立了感人至深的伟大典范。模型制作难于实现真正意义上的对拉坯成型全方位的替代。除普通产品外，要想制作出精品神品，拉坯成型肯定不是落后的工作方式，而应是龙泉陶瓷艺人要好好学习、努力研究、深知熟练、了如指掌的造型语言。

孟树锋（中国工艺美术大师）：
龙泉是青瓷的祖庭
    2006年，龙泉大窑枫洞岩窑址进行了考古发掘，那甚为完美的龙窑、规整精致的型制、悦人心目的釉色及五爪龙纹刻花等等，使留存于各地各处的、青莹精美而叫人难以判其窑口年代的青瓷找到了祖庭。这一石破天惊的重大发现无不令国人及我们陶人欣喜若狂。
    希望龙泉能借助现代科学技术的新成果，使龙泉官瓷得到证实，使散落的青瓷归宗，解决学术各界的纷争。那时，我们就能放心地说：龙泉不光诞生了哥窑、弟窑、粉青和梅子青的伟大创造，而且南宋以至明代的官制青瓷也在此地！更应该是继唐代“南青北白”局势之后，中国乃至世界青瓷真正的中心！
    青瓷是人类改变物质世界、由陶转向瓷的第一个起点，是一切瓷器的鼻祖。特别是浙江盛产的瓷石矿藏，其优越的性能完全可以单料成泥，是中国古陶瓷中“一元胎配方”的典型代表。尤其是龙泉“瓯江两岸，瓷窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶往来如织”的盛况及二百多处窑址规模的周围，这种“一元胎配方”优质瓷石的品位之高、藏量之大，是支撑和持续青瓷中心的根本保证和最好说明。在人类的文明程度和生产、生活水平尚很低之时，有如此上好的原料及自然环境，有河姆渡文化制陶传统的基础和冶铜工业技术的促进，拿一把风化瓷石土料无需作什么调整配比，即可加工泥料，稍经制作，烧成精美于陶器许多倍的青瓷，是最应该在此出现的，此乃先师李国桢公及许多瓷界前辈们的推断。成功的喜悦，加上优雅的吴越文化、生活丰富的需要及陶工的不懈努力，龙泉青瓷也遵从着一切事物“由简单到复杂”的发展规律而成立了。既然最早的青瓷产于此地，那么，龙泉就应该是青瓷的祖庭