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21.8吨位?11万片?龙泉窑青瓷碎片惊现淮安楚州

作者:网络 | 来源:网络转摘 | 时间:2009-08-12

  去年9月,淮安市楚州区接到匿名电话:楚州区河下古镇竹巷街河道改造工程中,挖掘机在河道3米以下挖出了古瓷片,遭到了大家的哄抢。接到报告后,淮安市楚州博物馆立即派考古人员赶到现场,开始抢救性考古发掘。南京博物馆考古队也火速赶到了事发现场。

 龙泉窑是中国历史上的一个名窑,因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋,结束于清代,生产瓷器的历史长达1600多年,是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系,它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区,影响十分深远。

  在拍卖市场,龙泉窑瓷器是精品难求,一件龙泉窑瓷器价值百万元。然而,近来由南京博物院和楚州博物馆联合组成的考古队在淮安市楚州区河下古镇发现了一处大型元、明龙泉窑碎片遗址,一下发现了11万片21.8吨龙泉窑青瓷片,其中不乏龙泉窑中的精品瓷片,为官窑御制专门用来献给皇家使用的。据了解,这处遗址见证了龙泉

窑青瓷如何从皇家贡品没落的历史,为明代洪武(朱元璋)至天顺(明英宗)时期的漕运和龙泉窑产品的流通课题研究提供了难得的实物资料。

发现市民哄抢文物引来考古队

 

经初步勘探,市民哄抢的都是龙泉窑瓷器,这处遗址很大,工地的平面形状略呈"凹"字形,东西长17米,南北宽7.5米~9.7米。"虽然面积并不是很大,但堆积很厚,共有6层地层,其中,龙泉窑分布在第5层,这些瓷片呈斜坡状,由西向东,越来越厚,最厚的地方有1米高。"考古专家们发现,所有的龙泉窑瓷器都"体无完肤",大多只有手掌的1/4大,这处遗址是人为造成的,应该是事先有意打碎,然后被扔在河岸的堤坝上。经初步统计,遗址出土的瓷片基本来自龙泉窑,除了极少数是元末的外,大多集中在明初至明英宗时期的。还有少数的瓷片一看,就非常润泽光亮,虽然在地下埋了500多年,色泽看上去和刚出炉时无二,这应该是官窑御制品。"我们共提取瓷片291袋,每袋重150~170斤,总重量至少有21.8吨。"一位考古专家介绍。

太炫了!35种器形9种釉

"太精彩了,我们原本以为龙泉窑都是青釉,没有斗彩那么灿烂夺目,但是,我一看那成千上万的瓷片,真的感觉太炫了!"一位还在现场整理瓷片的专家告诉记者,这次出土的龙泉窑瓷片足足有11万片,器物品种之多,釉色之多,为江苏考古史上罕见。

出土的瓷片如果修复起来,大多为碗,不过光碗的品种就分撇口碗、直口碗、唇口碗、花口碗、小底敛口碗;除了碗,还有碟子、高足杯、小盏以及瓶子、炉类等35种器形。而釉色上,虽然是青瓷,但是又分为好多种青,有青釉、翠青釉、青绿釉、浅青绿釉、青灰釉、浅青灰釉、青黄釉、茶黄釉、浅青釉等9种,还有粗釉。

"由于有些是御用品,纹饰上相当讲究。"专家说,纹饰有100余种,如:婴戏纹、兔与灵芝纹、人骑海马纹、牡丹纹、菊花纹、牵牛花、莲纹……部分团花纹样上还印有款识,用楷书写着"天字""颖""旺""初"等,每种纹样和款字都有固定搭配。

揭秘为何如此多龙泉窑青瓷?

为什么淮安有这么多的龙泉窑青瓷?为啥都是碎瓷片呢?

专家介绍,龙泉窑青瓷产于浙江龙泉县。明洪武26年(1393年)至天顺八年(1464年),龙泉窑为宫廷烧造青瓷,通过漕运送到当时的京城,而古淮安(今楚州)是南北水运枢纽。"作为贡品,龙泉窑青瓷在这里挑选,精品就送往北京,有瑕疵的,就地打碎,我们发现有的碎瓷片就是有一点点疤。"

专家说,楚州河下古镇是当年全国闻名的重要商埠,也是龙泉窑产品的集散地之一,出土的少量的龙泉窑精品,应该是当时龙泉窑专门为朝廷生产的官器。

  第三辉煌期——元到明早期
  虽然龙泉窑熊熊的窑火曾一度遭受蒙古铁骑的践踏而熄灭,但入元后,龙泉青瓷在前代的基础上继续得到发展。加上元代统治者继续奉行对外贸易政策,使龙泉青瓷生产规模在元代继续扩大,窑址和产品的数量都达到前所未有的程度,产品品种增多,风格多样化,远销世界各地。
  1979年为配合浙江省紧水滩水库工程的兴建,浙江省文管会等单位在龙泉县境内进行了普查,并在龙泉县东部安仁口地区发掘了元代窑址,为研究龙泉窑在这一时期生产情况和产品面貌提供了大量实物资料。这些资料表明,元代仍是龙泉窑的兴盛时期。元代产品除部分继承宋代传统以外,在器型和装饰上又有新创造,比如当时流行的露胎工艺。元代由于水陆交通和对外贸易的发展,瓷器大量出口,需求量激增。在这样的条件下,元代龙泉窑迅速向瓯江和松溪两岸扩展,这样,大批的龙泉窑瓷器便可顺流而下,转由当时重要的通商口岸——温州和泉州,将瓷器出口到世界各地,像欧洲、非洲、东南亚等地都有龙泉窑的瓷器。1975年在韩国西南部的新安海底发现一艘元代沉船,打捞出l万多件瓷器,其中龙泉青瓷占了9000多件,可见龙泉青瓷在元代对外贸易中的重要地位。
  其实元代的蒙古统治者不是单方面地被汉文化所同化,蒙古铁骑在征服一个王朝的同时也带来了草原的大气与粗犷,元代龙泉窑青瓷最有代表性的莫过于—批大件器物的出现。这些大器胎质较厚,器形粗犷,釉色更加成熟凝重。元代龙泉窑的窑形仍沿用长条形斜坡式龙窑,但在长度上略有短缩,这一改变有利于提高窑内温度,并使热量分布更均匀、合理,对烧制大型器物很有利。
  元代龙泉窑的繁荣为明初龙泉官窑的设立奠定了重要的基础(详见《发现:大明处州龙泉官窑》一书)。明龙泉官窑器延续了元代的大器风范,将厚实雄浑的审美理念发挥到极致,之前往往将明初龙泉窑青瓷与元代龙泉青瓷混为一谈,或笼而统之断为“元末明初”,这也在一个层面上说明了两者的相承关系。从目前处州青瓷博物馆征集到的—批明初龙泉官窑青瓷碎片及结合传世完整器来看,明龙泉官窑青瓷在烧造工艺上达到了一个难以企及的巅峰,无疑代表着龙泉窑瓷器烧造史上的最高水准。以刻花为例,明龙泉官窑青瓷主要以刻花为饰,精美绝伦,花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度。刻花是龙泉窑青瓷的传统装饰工艺之一,北宋时期的刻划花装饰曾经盛极一时,但到了南宋,由于石灰碱釉的运用和多次上釉技术的掌握,龙泉窑青瓷往往素面朝天,转向以釉色取胜。其实釉色的玉质感固然是世之所好者,但釉层一加厚,原先的刻划花很容易被厚釉所覆盖。所以到了元代,又流行露胎、贴塑、模印等装饰手法,这样玉质感的釉色和花纹图案的装饰效果就可以兼得了。明龙泉官窑器将刻花与厚釉结合得恰到好处,从而使刻花装饰工艺取得了新的突破。

明皇帝为何弃用龙泉窑?

巧合的是,这批瓷器的时代下限是明英宗天顺年间,它们很可能见证了龙泉窑最后的辉煌。公元1464年,成化皇帝刚即位,就在《即位诏》中下令,景德镇和龙泉窑的御制瓷器,烧好的即刻运京,未烧好的马上停止。在此以后,龙泉窑再未接过皇家的大宗"订单",就此失去贡品地位。

专家说,"原因可能有两种,首先是皇帝审美疲劳造成的。明代后来的皇帝在审美上发生了变化,尤其是后来的成化皇帝喜欢彩瓷,不喜欢素雅的青瓷;而这一点,艳丽的成化斗彩就是明证。其次是,龙泉窑地处偏僻,在古代它被称为‘浙江的西藏’,从杭州到龙泉,一箱物品往往要翻山越岭,交通极度不便,成本太高。"

专家说,与龙泉窑的衰落相伴的是景德镇瓷器的兴盛。在接下来的五六百年,直至现在,景德镇都是中国瓷器的第一重镇。

  龙泉窑釉色苍翠,北宋时多粉青色,南宋时呈葱青色没有开片在器皿转折处,往往露胎呈现胎色,瓷釉厚润,装饰上很少刻花、划花,而流行用贴花、浮雕,例如在盘中常堆贴出双鱼图案,在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。
  宋代瓷业鼎盛,除上述五大名窑外,山西省平阳的平阳窑、陕西省耀州的耀州窑,福建省建安的建窑,江西省吉州的吉州窑,也都烧制相当好的瓷器。
  磁州窑在今河北省磁县,是华北大窑业中心,很受日本重视,历代都有大量的瓷器销往日本,日本人也把瓷器叫磁器,是有其原因的。
  南宋有章生一、章生二兄弟,在龙泉设窑厂,生一所烧的窑名“琉田窑”,又名“哥窑”;生二所烧的窑名“龙泉窑”,又名“弟窑”。
  那么,在漫长的历史长河中,龙泉窑又经历了怎样的发展轨迹呢?朱伯谦先生在《龙泉窑青瓷》一书中曾将龙泉窑的发展归纳为开创、发展、鼎盛和衰落四个阶段:魏晋和五代十国是开创时期,瓷窑少,生产时断时续,处于就地销售断断续续的生产阶段;北宋至南宋前期是发展期,瓷窑发展快,逐渐形成一个较大的瓷窑体系;南末后期至元代是鼎盛期,瓷窑迅速发展,青瓷质量大大提高,产品畅销国内外广大市场;明清是衰落期,尤其是明代中期以后龙泉窑处境艰难,瓷窑不断地倒闭减少,至清代晚期结束。如果说这四个阶段勾勒出了龙泉窑发展历史的整个脉络,那么,龙泉窑发展史上的三次辉煌期则是连贯发展脉络的重点和要点。

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