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“上海设计”能否推动“非遗”现代化

作者:佚名 | 来源:文汇报 | 时间:2010-05-27

 

用云锦、蓝印花布、龙泉青瓷、香云纱、皮影、剪纸等6种“非遗”技艺开发制作世博特许商品,是一次把“非遗”从工艺品时代带进工业品时代的尝试。尝试中寄寓着一个梦想:激活“上海设计”。

或许上海世博会展示的实例,可以帮助工作团队缩短抵达梦想的距离:在意大利馆,四面透明的玻璃工作室里,菲拉格慕(Ferragamo)、波尔托那?费劳(PoltronaFrau)等时尚标杆派出的资深工匠,在现场表演传承百年的手工制作技艺―――这两个大品牌,都以精良手工起家。

不变与变

当今世界的一线品牌,几乎每个都在骄傲地讲自己“经久不变的手工艺传奇”。比如爱马仕(Hermes),自第一次世界大战以来,每一只手提包从头至尾都由一位工匠缝制,并打上编号;比如香奈儿(CHANEL),那个接近圆形、有着规则花瓣的标志性花朵,至今仍然由Lemarie羽饰工坊的工匠们巧手制作……

研究顶级消费品的复旦大学管理学院卢晓博士曾解读这些传奇故事中蕴含的顶级消费品定义:绝对优秀的质量、完美的制作过程、悠久的历史传统、传说般的品牌佚事、独特性和稀缺性、高级美感和多级情感,以及非功能性设计。以这一定义衡量,曾经专供御用的云锦、宋代士大夫们激赏的有着“含蓄之美”的龙泉青瓷等“非遗”,具备成为当今中国版顶级消费品的潜质……

为什么中国的传奇故事只留在越来越淡的记忆里,而意大利人、法国人的传奇故事却能成为时尚的老本和底色?号称“意大利家具行业风向标”的波尔托那?费劳在它的展示现场做了解答:尽管20多道关键手工技艺近百年来从未改变,但它的产品设计却始终在“因每一位用户而改变”。“永远合脚”的菲拉格慕也解释了“不变与变”的奥秘:直到现在,菲拉格慕制鞋的320道独立的标准化工序几乎从未有所改变,但单单其创始人SalvatoreFerragamo一生中就“度身设计”了超过2万款皮鞋……

“非遗”之痛

“工艺是传统的,文化内涵是积淀起来的,而产品必须是紧跟时代的。”波尔托那?费劳在世博会期间的推广负责人SandroRogan告诉记者,他们不但有一个强大的设计团队,而且始终在吸收著名艺术家的灵感,以确保每件作品都能站在时尚的前沿,“诞生于1919年的128型沙发专用于绅士们在图书室抽雪茄,它以当时正流行的洛可可风格为基调,突出设计了椅背两侧的耳型靠枕和大而圆的扶手旋涡造型,扶手侧边还有用来放置雪茄与酒杯的黄铜支架木质托盘;而1934年,深受名媛喜爱的Lyra沙发面世了,它的椅座深长、内窄而外宽,即使舒服放松的坐姿也很优雅―――优雅,是上世纪30年代的风尚……”

但中国的很多传统手工艺远离了时代,因为它们还来不及完成工业化便已成为“遗产”。过去100年,欧洲的一批杰出手工艺者伴随着工业文明一起成长,经过几代人的努力完成了手工艺的工业化、现代化,营造起自己的时尚品牌;但因为历史的原因,中国的很多传统手工艺未能赶上工业化浪潮。时至今日,依靠手工艺者自身实现“现代化”已经相当困难。“非遗”系列世博特许商品的主要设计者张建君清楚地记得,当他提出在蓝印花布上印染世博徽标时,厂里的设计员一点想法都没有,“和欧洲花100年时间完成手工业转型相比,中国‘非遗’的现代化需要‘突变’。”

“上海设计”

中国传统手工艺与现代时尚之间有着断层,但正在兴起的创意产业可以架起桥梁。

“‘突变’是有可能实现的。”在张建君看来,作为中国工业文明的重要源头,作为中国最接近国际风尚的城市,“上海设计”可以成为传统手工艺走向现代、走向市场的重要推力―――“非遗”系列世博特许商品的开发是一次实证。


但“上海设计”的成长需要产业集群的支撑。眼下,张建君最担心两个问题:资金和营销。而在意大利的经验中,这两大问题的解决正是依赖于发达的生产性服务业集群:在意大利的产业集群中,企业之间的相互依存度非常高,融资、管理、咨询等专业机构的存在确保了设计企业可以“术业专攻”,进而不断提高制造业的附加值。

“激活‘上海设计’,并不仅仅是设计企业发展的问题。”卢湾区工商联主席陈菊珏告诉记者,在扶持张建君和他的甲秀工业设计公司的过程中,卢湾区以贴息贷款方式两次助他冲过资金瓶颈,但这仅仅是“救急”之策,“从吸引、集聚、扶持创意企业,到形成能够‘既发光又发热’的创意产业,再到带动传统手工艺升级、带动制造业升级,需要营建发达而完善的生产性服务业集群―――这是世博带给我们的启示。”

意大利展馆的实例启发我们:坚持不变的精良手工技艺与始终紧随时尚风尚而变的设计相辅相成

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