青瓷风韵_龙泉青瓷网(青瓷屋博客)

浅谈南宋龙泉青瓷的艺术成就［2008-11-18］

[ 2008-11-18 | By: 青瓷风韵 ]

古往今来浙江乃江南之盛地，浙江是青瓷的主要产地，历史悠久，基础深厚，技术比较先进。龙泉窑自创始以来，便直接继承了唐、五代越窑的优良传统，经过北宋中期以后又向前迈进一步。到了南宋，龙泉广大的制瓷工人，总汇了浙江历代生产技术的丰富经验，充分发挥了青瓷的优点。同时，又善于吸取官窑的薄胎厚釉的技术，精益求精，为龙泉窑的成就作出新的贡献。

值得注意是，不论继承原有传统或吸取官窑的经验，都不以照样仿制为满足，而是通过集体的智慧，以革新和创造的精神不断改进：由灰胎改为白胎，又扩充了黑胎品种；由厚重的普及用瓷，发展为精美的高级用瓷；由薄釉改为厚釉，创烧出脍炙人口的粉青和梅子青的釉色，并且突破了前代形制的局限，树立了优美典雅的艺术风格，使浙江青瓷发生了质的飞跃，远非前代所可相比。

南宋龙泉窑的突出成就，表现在烧制工艺和艺术手法两方面：

标签：浅谈｜龙泉青瓷｜艺术成就

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叙青瓷散记［2008-11-05］

[ 2008-11-05 | By: 青瓷风韵 ]

致黛，08.5.16于杭州

我愿是一个捏着青瓷的匠人
生活在泥和水的世界
手指的悸动

标签：青瓷散记

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收藏知识点：瓷器收藏火投资注意真精新［2008-11-05］

[ 2008-11-05 | By: 青瓷风韵 ]

奥运会带动了收藏者对青花瓷的追捧，瓷器收藏成为了大家关注的热点。但在众多的瓷器藏品中怎样去鉴别呢？日前四川知名瓷器鉴定专家赵德钧在艺术大讲堂上表示，针对瓷器收藏要把握三个原则——真、精、新。

真即够时间。往往很多的收藏者都是对瓷器知识一知半解，用“估计+统计”的错误方法来收藏。赵德钧建议收藏者一定要做到心中有底，做足知识积累的功夫。如明代以后的瓷器大多是出土的，看这个时代的瓷器关键要看有没有出土痕，再如虽然在商周时代中国就有了瓷器，但是瓷器真正有价值还是在唐晚期开始，这时形成了“南青北白”的局面，即南方的青瓷，北方的白瓷，这与南方青山绿水，北方大雪皑皑的生活景色是紧密联系的。

精即精美。每个瓷器都代表着其所处社会文化、艺术、宗教等各方面的情况。要总结历史，用符合当时的审美观去辨别瓷器。如唐的“肥”、宋的“秀”等。

标签：青瓷｜收藏

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在南方专门烧制青瓷的越窑［2008-10-24］

[ 2008-10-24 | By: 青瓷风韵 ]

一千多年前，在南方专门烧制

青瓷的越窑，聪明的匠人们试制出了一种特殊的瓷器，这种瓷器从一开始就被区别对待，选用精良的胎料，施涂特殊的釉料，在入窑前还要在匣钵上加以处理，最终烧成了润泽如玉，盈透似水的秘色瓷！产自越窑的秘色瓷，并不是一般意义上的

青瓷，而是由越窑创烧出来的一个新品种！

传说中的秘色瓷揭开了它神秘的面纱，那个古老的传说最终被先进科技证实了。
这个直接脱胎于

青瓷的特殊品种，曾经是中国陶瓷史上登峰造极的佼佼者，然而它却伴随着一个王朝的衰落而沉寂了，直到几个世纪后，秘色瓷再次出现，人们才真正了解了它的传奇。

标签：南方｜青瓷｜越窑

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西晋青瓷碗［2008-10-24］

[ 2008-10-24 | By: 青瓷风韵 ]

碗是人们最熟悉的生活用具。1700年前的碗是什么样子？安徽马鞍山市两晋墓出土的这件

青瓷碗，为人们提供了一份珍贵的实物资料。

这是一件古老的越窑瓷器，器物完好，通体施青釉。碗高5.2厘米，口径14.2厘米，底径7.9厘米，造型浑圆端正，圆唇，唇下有一道弦纹，腹部饰一圈网络纹带，纹饰简练古朴。平底内凹露胎，胎为灰白色，釉层匀润青亮，清澈幽雅美观，堪称“晋瓷”精品。

标签：西晋青瓷碗

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民间国宝精选简介［2008-10-14］

[ 2008-10-14 | By: 青瓷风韵 ]

西汉"龙凤玉饰件
　　西汉至六朝时代宫廷宝物，“三连环套”形，长8.5厘米、宽7.3厘米，玉件两边的厚度是0.1厘米，中间玉环的厚度是0.6厘米，硬度是6.5。这块玉雕刻的纹饰很美，图案是龙、凤、虎，是难得一见的稀世珍品。
　　宋代"卧狮供石
　　原为灵芝化石，配双层红木底座，因其神似只仰头半卧的狮子，底部像一幅中国地图，并由宋代著名书法家米友仁题‘卧狮”而得名，是宋代米芾家藏之物。此石历经米友仁、项子京、宋克、曹复元、蒋介石、张静江等珍藏赏玩，并在石上留下五款铭文。
　　王莽时期"金质“布泉”

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技术是打开陵墓的最大门槛［2008-10-14］

[ 2008-10-14 | By: 青瓷风韵 ]

技术是打开陵墓的最大门槛
　　张五常在看了别人对他文章的评论后也总结说，反对他提出打开秦始皇陵的理由主要是两个，第一个是不该干扰先人之墓，另外一个是目前的科技还不到位，不能防止氧气侵蚀。

　　张五常也认为因为氧气侵蚀文物而不能打开秦始皇陵，以防文物受损很有道理。但他又称，他研究文物20多年，知道主要是彩陶的颜色在曝光或遇氧后会变，但加以适当保护可以持久。

标签：技术｜陵墓｜门槛

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失落和文明--初探国瓷［2008-10-12］

[ 2008-10-12 | By: 青瓷风韵 ]

失落的文明

——初探釉下五彩

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茶经全文［2008-10-12］

[ 2008-10-12 | By: 青瓷风韵 ]

茶经 ( 卷上)

陆羽(733--804)，唐复州竞陵(今湖北天门)人。一名疾，字鸿渐，自称桑苎翁，又号东冈子。自幼好学，性淡泊，闭门著书，不愿为官。安史之乱后，尽心于茶的研究。撰成《茶经》一书，对促进我国茶业的发展起了积极的推动作用。后人为了纪念陆羽在茶业上的功绩，祀他为“茶圣”。

　　《茶经》是世界上第一部茶叶专著，分上、中、下三卷，包括茶的本源、制茶器具、茶的采制、煮茶方法、历代茶事、茶叶产地等十章，内容丰富、详实。其中第七章“茶之事”，辑录了自上古神农氏到唐代中叶数千年间有关茶事的记录，系统而全面地介绍了我国古代茶的发展演变，尤具史料价值。

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浅淡陶瓷艺术釉的美学本质［2008-10-05］

[ 2008-10-05 | By: 青瓷风韵 ]

[B]　从一定层次上讲，陶瓷釉是陶瓷造型意义的完善和补充，观赏性是其一大基本功能，而艺术釉则最大限度地强化了这种功能。这是因为，远古人类在不断美化陶之外观的追求中才发明了釉，尽管这种仅满足于“光滑”的审美观是很原始和单纯的，但它恰是人类五千多年无釉陶方面审美实践的产物。陶瓷釉的进一步发展．使其装饰功能日趋强化，以致形成了一类艺术釉。　　陶瓷艺术釉产品具有独特的审美价值，尽管人们的价值观取向各异，审美理想也不尽相同，但他们总能在其中找到各自喜欢的部分。其原因除了陶瓷本身所具的源远流长的文化传统外，更重要的在于艺术釉所特有的多形式的、多层次的、多位逻辑的观赏功能，其在人与自然之间达成了特有的沟通，使二者的本质在此得到了统一与综合。艺术釉虽然你有众多的形式，但就哲学的高度来讲，其获得的美感有其内在的实质共性，这就是“变”。只有“变”才能新颖，以不断满足日益变化发展的人类审美情趣；只有“变”才会生动，给人留下艺术想象的余地，从而获得深层的审美感受。因此这里“变”有二个层次的意义。　

　其一：沿时间轴的一维变化，体现为色彩的新鲜感。把其置于大的历史发展背景上来审视，则可发现：这种“变”是以相应时期社会文明所能提供的科技水平和文化条件为基础的，是社会进步的必然结果。　　

商代在陶瓷工艺发展史上具有划时代的意义。在此之前，人类已经历了五千多年的陶的生产实践和审美实践，形成了以黑、白、灰、红为基本色调的原始彩陶，但其装饰手段一直仅限于用有色矿物在陶器表面形成不同色调的化妆土纹饰图象.到了商代,由于金属冶炼和窑炉结构等高温技术取得了的成就，陶瓷的高温烧成成为可能，烧成温度从1000℃提高到了1200℃以上，在这样的高温下，不少中，低熔点物质转化为玻璃态，于是萌生了釉。釉是社会文明发展到一定阶段的产物，它的出现使陶的装饰风格得到了质的飞跃，尽管当时的税是一些简单的铁系土釉，但其为以后釉的快速发展奠定了基础。　

标签：浅淡｜陶瓷｜艺术｜釉｜美学｜本质

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